二十世纪五十年代，摇滚乐正当蓬勃发展，引导这种发展的正是木匠唱片公司。作为唱片市场的新公司，它拥有卡朋特兄弟、小理查德、猫王埃尔维斯、查克、比尔·哈利等诸多摇滚明星。 这其中一两个人就足以撑起一个大公司的唱片市场，木匠唱片公司一下子能有那么多炙手可热的明星，让其他唱片公司看了眼热至极。 bmg、emi、cbs、rca这些唱片公司不止一次想要挖木匠唱片公司的墙角，可是每次都无功而返。艾力克斯深知人才的重要xing，对于自己人，他总是不会吝啬给予金钱奖励。更重要的是，他对于这些有才能的人很重视，给了他们很大的自主空间。 对于大唱片公司来说，市场数据就是一切，任何降低市场份额的行为都是要极力避免的。可是真正的艺术家却不会考虑那么多，他们大多都是感xing动物，很少会为了数据而创作作品。奇怪的是，人们大多都是喜欢有个xing的歌手。失去了自己的风格，或者不断重复自己，都会将自己的艺术生涯推上死亡的道路。 不错，木匠唱片公司给了那些有才能的明星自主空间，会导致他们的唱片销量不稳定，忽高忽低，就好像过山车。可是，这样却往往能激发他们的创作yu望，在这个过程中慢慢的形成自己的风格。 在木匠公司，唱片销售最稳定的应当就是卡朋特兄弟。有艾力克斯和理查德的乐队，不论是号召力还是创作数量和质量，都比公司其他人要好很多。现在卡朋特兄弟恐怕得要改名了，因为这支队伍又多了一名成员，那就是他们的小妹妹卡伦·卡朋特。 今年已经7岁多的卡伦早就是一名成熟的演唱者，她和两位兄长一样，从小就接受了专业的音乐培训。卡伦的音乐天赋明显比理查德要胜上一筹，至于有没有比艾力克斯更强，那还不好说。 卡伦的智商也很高，虽然没有去专门测试，但从表面上看来，不比理查德差。 她同样是三四岁就登台表演，与她的兄长一样，她初次表演就让人惊叹不已。由于已经有卡朋特兄弟的例子，人们很快就适应卡伦的聪明早慧。 没多久卡伦也加入到了专业歌手的行列，她四岁左右就已经能录制唱片。这比艾力克斯要早了很多，毕竟这种事情是要看机会的，有自己的唱片公司就容易很多。 艾力克斯还特地给卡伦写了很多首儿歌，这些歌曲他早就已经写好，原本是准备给自己唱的，谁知一直没有机会。现在给卡伦也挺不错，起码在歌喉上，卡伦要比不使用能力的艾力克斯要强上许多。 至于给理查德写歌，艾力克斯也给了几次，可惜的是，理查德不太想唱这些歌曲。除非艾力克斯拿出的歌曲刚好符合理查德的兴趣，否则大多数情况下，理查德都会拒绝掉。 不知道是不是受到艾力克斯的影响，理查德写的歌曲并不是那种乡村音乐为主，反而是摇滚乐更多一些。偶尔也会有几首乡村音乐，只是数量不多。 在艾力克斯的记忆当中，理查德应当是讨厌摇滚乐的，没想到会变成摇滚乐的先驱。 在这个时期里，摇滚乐明星当中，卡朋特兄弟是开创摇滚乐的先驱，现在也一直引领着摇滚乐的发展方向。 比尔·哈利是紧跟卡朋特兄弟的脚步，不断的将摇滚乐的影响范围放大。在某种程度上来说，比尔弥补了卡朋特兄弟不能去巡回演唱的缺陷。很多人都是通过比尔的音乐，才了解到有卡朋特兄弟，间接的增加了卡朋特兄弟唱片的用户群体。 至于猫王埃尔维斯，他则向人们证明了这类音乐可以变得多么xing感，并且成为了这个时代青年的jing神导师。同样的，他承受到的攻击也很多，那些家长们认为，猫王就是个只会忸怩作态，发chun乱嚎的年轻人。 音乐艺术什么的，他们可没在猫王身上发现。由于家长的反对，反而引起那些年轻人对猫王的兴趣，处于青chun期的年轻人，就是如此，越是禁止的东西，越想要得到。这样反而让猫王增加了不少的年轻歌迷，这样的歌迷是狂热的，不可理喻的。 木匠唱片公司的另一个摇滚明星查克·贝里就比较取巧了，他的音乐结合了摇滚乐与布鲁斯音乐的优点，让人们清楚的感觉到这两种音乐的渊源之深。查克的歌曲或许不会像猫王那样，能够受到广大年青人的狂热喜爱，但他们也不抗拒。在成年人里面，也有很大部分人喜欢这种由布鲁斯音乐发展而来的摇滚乐曲。 换句话来说，查克的音乐唱片能够左右逢源，两边都能讨好，销量也一直很稳定。 至于小理查德，他通过演奏钢琴来表现摇滚乐的m.ｈzGＪjｘ.ｃｏM