所以整个下半年，全国最重大的文艺活动，一个是刚闭幕的电影节，一个就是10月下旬的金鹰奖。 业内和媒体极其关注，发了不少评论性文章，结合金鹰奖阐述近年电视剧发展，和暴露的诸多问题。 卧室，晚饭刚过。 几盘残羹剩饭摆在桌上，谁都懒得收拾。 小旭抱着热水袋在床上看电视，许非坐在沙发上看报纸，随口道：“我过阵子去魔都拍广告，你去么？” “不去。” “那我得走上十来天，还有个金鹰奖要参加。” “跟我有什么关系？” “告诉你一声啊……” 许非微微转头，见一只小手搭在旁边，遂握住把玩，“十来天也是估计，不过月底前我一定赶回来。” 小旭抽了一下没抽动，抿着嘴不吭声。她也知道自己抽不动，可就是拧。 而他轻轻摩挲着，忽然不动，直盯盯看着一篇文章。 中青报，八十年代最具影响力的报纸之一。什么张志新、张海迪，就是他们报道的，以前每周三刊，今年才变成日刊。 这是副刊的一篇评论：《国内电视剧的地域性差异》。 “中国幅员辽阔，人口众多。一方水土养一方人，各地的文化风俗喜好自古不同。如今又包含了电视剧。 东西南北中，南北相差最大。北人不爱看南戏，因为听不懂；南人不爱看北戏，因为不对味儿。 电视剧也存在这个问题，有些剧到了北方就遇冷，到了南方就水土不服。 如何消除这种隔阂？ 首先我觉得原因有两个，语言和文化。 在日常生活中，别说南北，就一个县，一个村，都有不同的方言。国家近些年推广普通话，正是要解决这个问题。 电视剧也一样。其实现在做的非常好，荧幕上基本都在讲普通话，对消除地域差异是良好帮助。 至于深层次的文化因素，我觉得要提高立意，去挖掘一些社会共性……说到这里，不得不想到本届金鹰奖，有几部呼声很高的电视剧。 比如魔都台拍摄的《东方大酒店》、《家春秋》。虽以本土为背景，但讲的是全社会的问题。 《家春秋》是名著，虽发生在蓉城，但真切反映了那个时代，揭露了封建专制制度的罪恶。 《东方大酒店》发生在魔都，但描写了年轻的改革家面对守旧官僚势力的种种磨难，直指改革浪潮中的假丑恶。 此外还有《末代皇帝》，严谨端正，讲述了那段特殊时期的一个特殊人物。 三部剧的共同点，都是立意高远，超脱了地域束缚，讲人与社会的共性。而且全篇采用普通话，观众毫无压力。 反观《胡同人家》，在国家大力推广普通话的环境下，反其道而行，出现了大量的方言角色。 虽在内容上深刻，关注现实问题，表现手法却不是那么令人接受。男女主角讲的是半文不白的‘京片子 普通话’，剧中体现也是京味儿文化。 这对消除地域隔阂是不利的，尤其很多年轻人在模仿剧中的台词腔调，视为一种流行……只有当普通话普及，创作者都在关注共性问题，电视剧才会适用于所有观众……” 小旭见他半天没吭声，好奇道：“你看什么呢？” 许非把报纸递过去，她瞧了瞧，笑道：“好靶子，好靶子。” “什么好靶子？” “人家点名批评，你反击回去，一来二去热度不就有了？” “诶，我可没那个心思！” “少装蒜，瞧你那眼神，指不定正谋划这个呢。” “啧！” 许非忍不住揉她的脸，“你说你这么聪明干什么？” “放开我……唔……” 他吧唧亲了一口才松开，道：“不过这次不容易，人家文章写的好，说的也有道理。胡同确实存在地域缺陷，我得好好想想怎么喷，啊呸，怎么讨论。” …… 这篇文章引起了一些骚动。 以前喷胡同的，都往情景喜剧的形式，或内容不深刻上走，结果被啪啪打脸。后来就没人说了，但看不惯的仍然看不惯。 文章作者或许没有恶意，人家也承认胡同内容强大，但从普通话、方言、南北差异这个角度讲，就有些新颖了。 符合主M.ＨzGjJx.cＯM