一般来说，普通人参加一个活动，最烦的就是各种所谓的“领导”的无聊讲话和发言，恨不得上台的这些人说一句话就下来。 不过，如果台上的这个人是江辉，情况就不一样了。 同样的一句话，一个路人甲说出来和天朝首富说出来，那个效果是完全不一样的，听众的反响也是完全不同。 虽然江辉刚开始说的内容有点枯燥的样子，但是下面的几桌人没有一个人走神的，都双眼炯炯有神的盯着江辉，生怕漏掉一句话。 “在当今的天朝，我们每天的电视屏幕上已经很热闹了，滚动播出的新闻，不同档的电视连续剧，花团锦簇的综艺节目、游戏节目……我们还需不需要纪录片，为什么还需要纪录片？创作者与观众的契合点究竟在那里，这个问题直接关系到天朝的纪录片在天朝的发展与命运”，江辉说道。 江辉的这段话，引起了不少人的沉思。 说实在的，很多人刚开始调入到《舌尖上的天朝》摄制组的时候都是有点不情愿的，要不是看到导演是赵刚，属于光辉影视最牛的，监制又是总经理亲自挂帅，据传还是董事长关注的项目，估计许多人都不一定能够坚持到最后。 实在是纪录片这种东西在天朝没什么市场，至少天朝国产纪录片在2007年之前是这样的。 偶尔朝廷台播放几个收视率还不错的片子，不是从英国就是日本引进的。 所以大家对光辉影视的首部纪录片是有疑问的，特别是这个纪录片还是一个以美食为主题的。 “目前天朝纪录片发展存在的问题是模式化和僵化，纪实主义的美学风格日益成了一面空洞的旗帜，掩盖了作品内容的贫乏和苍白，选题狭窄，千人一面，比如前几年天朝电视纪录片学术奖的参评作品中，关于弃婴题材的作品竟有十几部之多。 作为对世界进行思考的一种方式，模式化使纪录片丧失了这种源动力，也使得纪实主义的美学因为一种消耗性的使用而日渐枯竭，很多人产生了一种身处围城渴望突破的焦虑。 所以我觉得很多问题都需要重新反省和思考了。我以为，首先需要思考的是天朝电视纪录片存在的理由，也就是：它的本根何在？”，江辉继续说道。 “故事片的本源是人的想象世界，是虚构的白日梦，所以好莱坞被称为梦幻工厂。三十年代美国经济的大萧条时期，却是好莱坞电影上座率最高的时期，美国的著名童星小亲亲秀兰.邓波儿在电影史上的辉煌正是出于对人们在现实生活中暗淡心灵的补偿。美国的电影研究学者指出美国的西部片其实并不是真正意义上的西部，而是人们希望它是什么样子的西部。 故事片是一种乌托邦。 而纪录片的本源是人的历史和现实的存在，是此刻当下，是历史和现实的统一，因为一切历史都是当代史，即便是历史题材，也是站在今天我们的视野范围去读解”。 “对于做纪录片的人来说Ｍ.HzgｊＪｘ.ｃOm