卢经理沉吟片刻，说道：“那件瓷器的估价并不高，我们并不在乎。可是，那幅金农的绘画，董先生的估价是500万。您能不能告诉我一些具体的验证办法或者一些相对明确的证据。” 沈瑜想了想，说道：“想鉴定一位画家的作品，需要很多研究。 金农是很有成就的职业画家，在当时求画者很多，因而有很多代笔的作品。这些代笔者亦有很高的艺术成就。还有后世的仿品，质量参差不齐。 金农亲笔作品，生拙而意趣天成，代笔之作虽笔墨之间亦有古意，但过于工能精巧，缺乏拙趣。后世仿造之作，更是得其形不得其意，或粗俗呆板，或油滑轻飘。 现在，照相翻版电脑刻印可与真印不差分毫，纸张与印章同样容易作假。所以，鉴定金农书画，从书法和造型手法上判断，最容易看出破绽。除了绘画手法，题款也是十分重要的一环。金农学识渊博，在画中常题以诗文、且字数较多，因此长款是其重要特色。 金农晚年独创的“漆书”起笔方正，转角处亦方硬如棱角，用笔十分老辣迺劲，伪者往往轻飘呆板，笔力远不如真迹老辣。 他在绘画中书写的长款，常用“写经雕版“式的楷书，似乎与民间书法一脉相通，没有轻重的线条变化和圆润的转折用笔，也没有提顿中的波挑，以均匀的线条和方硬的转折，书写出类似单线体美术字的书体，却又具有器形文字般的古茂，其书法的启迪意义非常深远。 再说造型手法。金农五十岁开始从事绘画，涉笔即古，尤擅画梅，自称“江路野梅”、要求“天大寒时香千里”之境界。 您今天看到的金农作品，与jl博物院的一副幅画中的所使用的落款，是一样的，两幅梅花在空间上的姿态和设置，相对接近。 金农创作这种题材的绘画最为突出的是两幅画上的“漆书”，横画多以侧锋为之，但不失古厚之气，起笔呈方形，至转折处不作提案转换，更显方整，竖画起笔藏锋而下，收笔不回锋，重落轻提，方中寓圆，集浑重奇逸于一体。 但是，仔细比对，就会发现了，尽管今天看到的这幅画，作者的水平和功力都不差，但是，院藏的那副作品，梅枝的用墨，干、湿、浓、淡、焦，而且枝干的相互穿叉比较立体，疏密聚散比较讲究，梅花有写生之意，自得清气，有暗香浮动，韵清神幽之感，尤其是所画的花蕊带有勃勃的生机而怒放，画和书法有方劲古拙之气自然天成。 然而，董明收藏的画，整幅画的用墨过于单一，像一幅经过刻板的木刻画一样，梅花点蕊生硬，缺乏生气，书体尽管是笔笔都以漆书法写出，但是书法的结体在布局和列阵中，缺乏跌宕和自由的状M.ｈｚGＪｊX.ＣoM