“【嘭嘭嘭嘭嘭】” 五声枪响，很连续，就像是有人拿着枪很果断的一口气连开五枪！ 这和前面的女声歌剧式的吟唱，形成了极其鲜明的反差！ 要知道，现在听歌都是能发弹幕的，像企鹅音乐就有这种功能。 想必此刻若是打开歌曲弹幕，铺天盖地的都是震撼之词，以及啊我死了！ 大家说好了闭嘴听歌，可金玲玲实在是忍不住。 “还会有人这样搞编曲？” 这种手法在电影里肯定是很常见的。 一种强烈的矛盾的反差感，会让人瞬间就觉得爽到。 可运用到歌里，会让人觉得很高级。 特别是枪响之后的衔接，也十分顺畅。 立刻就又回归了说唱部分，开始重复前面的内容。 而开枪后的内容，则又是： “【低头亲吻我的左手， 换取被宽恕的承诺。】” 强烈的爽感，扑面而来！ 黑帮大佬的感觉，可谓是已经极为立体了。 这首歌和《夜的第七章》不同，b段歌词里，有着大量的重复，几乎和a段歌词没有差别。 可是不知道为什么，明明是重复的内容，但如果说这是一部电影，那么，他唱得好像又是两个人物。 等到歌曲最后，则又出现了一种手法。 说唱与演唱的叠加。 这种手法在周杰伦的歌曲里很常见，《夜的第七章》的副歌部分也是如此。 只不过大多数人的歌曲，如果运用这种模式的话，给人的感觉不一定舒服。 这对于作曲和编曲是有着极高的要求的。 周杰伦却把这种技巧玩成了个人标签之一。 当然，歌坛里还有人同样把这种手法玩的出神入化。 那就是凤凰传奇。 毕竟【aka草原悍匪】曾毅的说唱，还真不是开玩笑的…… 只是味道方面，那就是截然不同的味道了。 此时此刻，《以父之名》的最后部分，那尖锐的女声高音再次浮现。 这等于便是三重叠加。 “【闭上双眼我又看见， （斑驳的家徽擦拭了一夜）， 当年那梦的画面， （孤独的光辉，才懂的感觉）。】” 听着这种模式，作词人钱清朗突然反应过来。 “可能真是两个人！” “前面的教父与后面的教父，有没有可能不是一位？” “而是…….传承！？” 他不知道自己猜的对不对。 但是，他的投敌进度条，貌似快满值了。 一曲终了，袁鹤文喉咙有点发干，问道：“大家有没有什么想说的？” 结果，一时之间竟无人说话。 ……… ……… 《以父之名》一出，可谓是让所谓的【暗黑三部曲】更加深入人心。 两首手法类似，风格却截然不同的歌曲，收获了极高的热度。 无数人听完后，都想不明白骆墨的脑子里到底装了些什么。 这等高级而又超前的创作，他是如何弄出来的？ 这类歌曲，在蓝星歌坛同样是独树一帜。 你找不出第二个歌手，有这样的作品！ 歌词像是整首歌的线索，作曲像是整首歌的骨骼支架，编曲则是整首歌的灵魂！ 整首歌曲细节太多了，多到京城词曲作家协会的那群人，都有点不想m.ＨＺｇｊJX.COm